独家对话尔冬升 　　新浪娱乐讯：十几年前，尔冬升(blog)与刘青云一起来内地拍戏，那时他的身份是演员，剧目是他口中最容易拍摄的清宫题材《一代皇后大玉儿》。十几年后，他成了著名的电影人，电视剧成了他口中需要改进，不精致的代名词。2008年，他又多了一个身份，电视剧监制，题材改编自他之前享誉内地的电影《新不了情》，他说做电视是苦力，承受非人的心理压力，但自己做出了兴趣，时机成熟会写一部剧本，《新不了情》很美丽，有年轻朝气的陈坤(听歌)和薛凯琪(听歌)，涤荡着一股浓浓的港味气息，《新不了情》也有很多的哀愁，电影中浓得化不开的暗淡情绪也多少带到了电视剧中。2008年初，该剧在香港翡翠高清台“试水”，收视率颇高，5月，该剧将登陆内地央视黄金档，届时观众可以一起欣赏这部精致的港味剧集。
　　尔冬升：电视剧是工厂产品，我并不是说他不好，也有精品，电视剧是现在观众在现实生活之外拿来逃避的东西也好，发泄的也好，它跟面包不一样，面包是必须的。
[b]　　做《新不了情》是一个机缘，电影人尝试电视困难多多
　　这个是一个尝试，也是机缘巧合，刚好有人找过来，之前不做很久了，也不是我的主业。但电视还是最主要的收视群体，我来尝试一下制作，我老说电影和电视像兄弟一样，很多东西类似，整个过程像。从创作的角度，到戏剧的编排比较长，电影要浓缩，从创作方面到演员表演方面都不一样。这个戏对我来讲由于是全新的体验，就要找个之前熟悉的东西改编，30集是15部电影的长度，我找了一个编剧小组让他们自己去发挥，电影中主人公背后的故事，在浓缩的基础上放大它，我个人不想成绩是怎么样的，比如我现在筹备和成龙( 听歌 blog)合作的电影也一年了，这是一种过程和体验。他不是我擅长的，以前的经验不能放到现在。
　　电视剧是编剧的艺术，很多导演没重视这一点
　　电影是导演为主，但电视剧是编剧的艺术，演员也占了很多的。电视需要一个很熟悉的班底，整个制作过程是像工厂一样，我并不是说工厂不好，市场的货物，精品也很多，但生产方式完全不一样。这次监制拍摄让我旁观看到电视工业在中国的情形，作为从业者了解了很多。电视和电影不一样，观众来讲是免费的，对着消费群是广告商，电视台，我也不知道他们有没有兴趣，也不能控制。我觉得中国电视市场不成熟，他并没有完全给投资人和制作方回报，大部分给了电视台，就像张纪中( blog)，他也有很多问题，你想把电视剧做好，在资源上，并没有很公平的表现。
　　电视剧的制作方式很不“人道”，观众品味越来越难挑
　　我觉得不管类型怎么样，都是越来越难拍了，数量那么多，观众看几眼觉得不好看都不看，消耗量永远跟不上观众的需求。但一定要新鲜，趣味，你说下一个电视剧什么时候我都不敢说。电视剧太劳心劳力了，精神上非常痛苦，相比之下电影实在太舒服了，工作人员没有放过假，这个不是很人道啊！大陆很多是2，3集一起播，还没有一个模式，比如欧美单元剧多，日本集数没那么多，这样品质有保证，几乎接近电影，制作费也比我们高很多。
　　电视剧是现在观众在现实生活之外拿来逃避的东西也好，发泄的也好，它跟面包不一样，面包是必须的。我不觉得我的工作有多重要，我们是服务观众的。只是做我喜爱的工作。我没有跟组主要是觉得剧本有很多不完善的东西，需要微调。整个过程我参与，我反而觉得我编剧的身份多些，不足的东西尽量弄好。演员比我投入更多，电视演员投入之后自己会调整，电影里面不可能有这么大的弹性，很值得。


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　[b]　电影有镜头感，不会那么糙
　　现在有很多现实的问题，时间，金钱，我相信如果多给2，3个月，会拍的更精致，当然这个是实现不了的。关键是重大题材，演员酬劳也是问题，缺失的东西很多。我们的戏在音乐上花了几百万的版权费，很多音乐要重新唱，单纯从生意角度考虑花费的钱是很浪费的。但没有的话戏就没有意思，因为是拍音乐人，必须要做，但是我个人觉得还是重复的地方比较多，有些歌只播一次可能观众没有听熟，很多好的东西没有推广如果把电视剧那么长真的拍成电影那样，不是没有，但最优秀的电视剧一定是剧本写的非常好的。
　　尔冬升：《新不了情》是很典型的南方戏，我反而很期待播出的时候北方观众的反映
　　《新不了情》只想好好讲故事，困难多多一一克服
　　《新不了情》，观众也不会关注你这个戏拍多少钱。这个戏的难度最大地方是时装片，我们把广深的演员都用光了。时装戏需求的景很多，音乐剧的版权重新收入也很麻烦。我们选了最难的题材。整个戏剧组有上百个工作人员，我学习了很多东西。从监制的角度是一个学习的过程，如果再拍会得心应手很多。举个例子，在广州和深圳，香港拍时装戏，噪音我们就头都大了，整个戏的困难对我来讲真的很难三言两语讲完。
　　港味十足的《新不了情》，我要给大家展示立体的庙街
　　电视剧所有题材大家都看过，中国拍了那么多万集，观众喜欢新鲜感，所以背景坚持在香港，也有很多的老房子要去广州这些地方取景。人性，温情的东西全球都一样，所以尽量去做一些新鲜的东西。歌我们找了一些国语，粤语是一门南方的语言，只要那个旋律好听，就一听要有粤剧，老歌。至于庙街，就是《新不了情》的发生地。现在内地很多自由行的游客都去那个地方，每个城市生活的趣味对观众来说也有新鲜感。
　　注水情节只是讲故事的方式，剪出来的效果已经是最好
　　我们舍弃了很多的集数，都剪掉了，我自己觉得再剪一集更好，最后的版本30集，28最好，我也没把握去判断，因为我自己不是电视剧的观众，我母亲是。我也听到一些剪辑师的话，不能再加快节奏，只能去平衡，虽然薛凯琪和陈坤很年轻，但我不觉得是以年轻观众为主流的，是要进入家庭的，我考量过一些韩剧节奏慢的，也觉得还好。电视剧还没播，香港播后内地很多观众就能看到了，网络和电视观众群不一样，我妈妈连电脑是什么都不知道。
　　基调很亮，最后五集的悲情只为了控制节奏
　　这些是编剧决定的，在电视剧的创作过程里，他们有自己很专业的一套理论，我不去否定他们的想法，这个是一个经验，整个戏进入家庭后悲情但不能沉重。电影来讲，我自己也拍过很沉重的——《忘不了》。如果把沉痛的东西弄过度的话，人会觉得生命没有希望。我研究很多社会的东西，现在大城市生活压力那么大，电视剧可以流泪，发泄一下情感，但能沉重太久吗？好累！
　　尔冬升：我从来不说新人好与不好，他们还年轻，还有发展空间。
　　我要薛凯琪不要模仿袁咏仪，电影只是折子戏
　　薛凯琪做新人的时候还搞不清楚演戏，这对他来讲也是很好的训练，他拍这个戏比我想象中熟练，他很聪明，会自己去着磨怎么演，我只能说她表现很称职，她入行没多久，我们不用现在说她好不好，把责任放她身上不对，观众不觉得她很差这就很好了。演员我强调，不要有很大压力，电影和电视你要自己看成一件很伟大的事情，对观众来讲只是娱乐。你看徐克去拍电影，原著作家也不太喜欢。老电影重拍很难拍好，我对薛凯琪说你要演自己的性格，不需要模仿袁咏仪，电影只是折子戏而已，过了那么多年了，只有个别观众印象深。
　　尔冬升：有机会我会写一个本子，写自己的生活然后拍成电视剧
　　电视剧的东西要用想的，虽然不是凭空捏造，但编剧要写很多戏剧的东西，细节的东西可以多一点，我看我年纪大一点，时间多一点可能会有兴趣写一个剧本，他是年轻的，体力劳动的工作，我对人物之前的空间大很多，你不拖的话，其实有很多素材在生活里面，根本托不来人与人之间的关系，爱情，亲情，有机会我写一个。文/刘杨
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